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随着中式民居的流行和商品化，中式符号也逐渐变得套路化、同质化，并在市场驱动下不断催生演变出不同风格的产品。其中，以宋代官式建筑为蓝本的“宋风”，凭借其简约、轻盈的特征，正成为商业和设计双重迭代驱动的最新版本之一。

在对场地和周边进行踏勘时，我们发现临安当地不乏前些年各类以“中式”为风格导向所营造的居住区，而与之匹配的则是向往郊区田园生活的、以养老度假为目标的居民群体，整体上呈现出沉稳的老派环境气质。这与近年来区域内政府主推的科技城产业导向，并为之引入的三十余所高校和科研院所所引流而来的青年的购房群体，在生活方式和审美取向上，都存在明显错配。如何处理关于风格的命题作文，使之与区域流入人口的需求和认知形成对应关系，成为建筑师实践的切入点。

我们在案例研究中发现，无论是早期的广义的“中式”风格，还是当前流行的“宋风”，大多数设计都倾向于从形式本身出发。或是延续把古建筑的部分构件符号化加以运用的思路，或是从《营造法式》等专业典籍寻找源头作更为系统的形式提炼和转译，其本质上仍是在古人实践基础之上的模仿和转化。

△ 目前市场上已有的“宋风”住宅

在面对业主对新一代居住产品的要求与政府对弘扬“宋韵文化”的规划期许时，我们试图探索一种新的“宋风”生成机制，在风格层面之外，探索传统宋韵的意象意境与现代生活场景之间的对话关系。因宋代建筑遗存极少，大量描绘有建筑及其山水环境和人物场景、且大多写实的宋画成为了我们的重要研究对象，而基于宋画的构图分解和意象、意境再现，以及对其人文精神的挖掘，成为了设计的切入口。

在北宋著名画家赵伯驹的经典山水画《江山秋色图》中，重山复岭间点缀着亭台楼阁、飞瀑激流与竹溪村路，生动展现了顺应自然、因形就势的建筑布局，以及小桥流水的园林造景。该画作不仅反映出了宋代文人所追求的深邃静谧、天人合一的空间意境，还体现了宋人不拘一格、用色丰富大胆的艺术精神。

△ 《江山秋色图》场景要素分析

《江山秋色图》采用传统工笔技法，是一幅横向展开的青绿山水长卷。画作通过“远近”结合的布局，展现出层次丰富的空间感：前景描绘水岸林木，船只错落；中景以青绿山峦和村舍为主，结构分明；远景则以云雾笼罩的山峦隐现，营造出深远而静谧的诗意意境。

△ 《江山秋色图》构图分析和转译

我们从画作中汲取灵感，将这幅大气磅礴又细致入微的画面转译为空间布局，使绘画中无限延展的意境得以立体化呈现。在将散点透视的平面构图转化为可游可居的建筑空间时，我们结合人视与行走尺度，同样构成三种递进景别层次：临安的群山水景为远景，庭院飞瀑与山中村落为中景，山水松石为近景。

在公区入口，建筑师提取画中的山石、流水、楼阁、青松等元素意象，将之分别转译为建筑的基座、立面、屋面、景观小品等空间要素。“以筑为画”——以建筑的空间要素来重新绘就一幅“可实景体验的山水画”，并借助曲径通幽的动线设计进一步引人入画。在路径视角、环境感知的变化中，实现了画意与空间的第一步转换。

△ 画作与场景的对应

△ 公区入口

穿过山石间的亭阁，豁然开朗的庭院则运用散点透视的手法，强调步移景异。重叠的山石、飞流的叠瀑、烟波缭绕的亭台，乃至台地缓坡之间的院墅，逐层铺展出前景至远景的画面层次。这不仅在尺度上形成了画意与空间的第二步转换，更让人产生置身于一幅可游可观的山水画卷中之感。

在此，“中国性”的传达并非以造形出发，而是寻求“意”的情境再造，将绘画中的抽象意象转译为可感知的空间场域，以此回溯传统的诗意栖居。

院墅建筑的体块和立面处理则跳出了以往由物及形的思路。我们尝试回到当代人居生活的原点，以采光、景观、庭院和露台的多样生活场景作为设计的出发点，由内及外地形成空间体型。在确保居住需求和现代生活场景的基础上，最大化露台和庭院的使用面积，满足现代居所对生态景观和自由松弛空间的需求。

△ 院墅体块分析

立面上则兼顾采光、景观效果与私密性需求。南侧和主要朝向采用大面积落地玻璃，北侧则通过布置楼梯电梯、次卫等次要功能区域以控制开窗面积，强化居住私密性。

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